卷504 列傳二百九十一 艺術三

王時敏族侄鑑子撰孫原祁原祁曾孫宸陳洪綬崔子忠禹之鼎余集改琦費丹旭釋道濟髡殘硃耷弘仁王翬吳歷楊晉黃鼎方士庶惲格馬元馭王武沈銓龔賢趙左項聖謨查士標高其佩李世倬硃倫瀚張鵬翀唐岱焦秉貞郎世寧張宗蒼余省金廷標丁觀鵬繆炳泰華嵒高鳳翰鄭燮金農羅聘奚岡錢杜方薰王學浩黃均王時敏，字遜之，號煙客，江南太倉人，明大學士錫爵孫。 以廕官至太常寺少卿。 時敏係出高門，文采早著。 鼎革後，家居不出，獎掖後進，名德為時所重。 明季畫學，董其昌有開繼之功，時敏少時親炙，得其真傳。 錫爵晚而抱孫，彌鍾愛，居之別業，廣收名跡，悉窮秘奧。 於黃公望墨法，尤有深契，暮年益臻神化。 愛才若渴，四方工畫者踵接於門，得其指授，無不知名於時，為一代畫苑領袖。 康熙十九年，卒，年八十有九。 鑑，字圓照，明尚書世貞曾孫。 與時敏同族，為子侄行，而年相若。 崇禎中，官廉州知府，甫強仕，謝職歸。 就弇園故址，營構居之，蕭然世外。 與時敏砥礪畫學，以董源、巨然為宗，沈雄古逸，雖青綠重色，書味盎然。 後學尊之，與時敏匹。 康熙十六年，卒，年八十。 孫原祁，字茂京，號麓台。 幼作山水，張齋壁，時敏見之，訝曰：「吾何時為此耶？ 」問知，乃大奇曰：「此子業且出我右！ 」康熙九年成進士，授任縣知縣。 行取給事中，尋改中允，直南書房。 累擢戶部侍郎，歷官有聲。 時海內清晏，聖祖右文，幾馀怡情翰墨，常召入便殿，從容奏對。 或於御前染翰，上憑幾觀之，不覺移晷。 命鑑定內府名跡，充書畫譜總裁、萬壽盛典總裁，恩禮特異。 五十四年，卒於官，年七十四。 原祁畫為時敏親授，於黃公望淺絳法，獨有心得，晚复好用吳鎮墨法。 時敏嘗曰：「元季四家，首推子久，得其神者，惟董宗伯； 得其形者，予不敢讓； 若形神俱得，吾孫其庶幾乎？ 」王翬名傾一時，原祁高曠之致突過之。 每畫必以宣德紙，重毫筆，頂煙墨，曰：「三者一不備，不足以發古雋渾逸之趣。 」或問王翬，曰「太熟」； 復問查士標，曰「太生」。 蓋以不生不熟自居。 中年後，供奉內廷，乞畫者多出代筆，而自署名。 每歲晏，與門下賓客畫，人一幅，為製裘之需，好事者緘金以待。 弟子最著者黃鼎、唐岱，並別有傳。 原祁曾孫宸，字子凝，號蓬心。 乾隆二十五年舉人，官湖南永州知府。 原祁諸孫，多以畫世其家，惟宸最工。 枯毫重墨，氣味荒古。 愛永州山水，自號瀟湘子，有終焉之志。 罷官後，貧不能歸，畢沅為總督，遂往依之武昌。 以詩畫易酒，湖湘間尤重其畫。 著繪林伐材十卷，王昶稱為「畫史總龜」雲。 陳洪綬，字章侯，浙江諸暨人。 幼適婦翁家，登案畫關壯繆像於素壁，長八九尺，婦翁見之驚異，扃室奉之。 洪綬畫人物，衣紋清勁，力量氣局，在仇、唐之上。 嘗至杭州，摹府學石刻李公麟七十二賢像，又摹周昉美人圖，數四不已，人謂其勝原本，曰：「此所以不及也。 吾畫易見好，則能事猶未盡。 」嘗為諸生，崇禎間，遊京師，召為舍人，摹歷代帝王像，縱觀禦府圖畫，藝益進。 尋辭歸。 鼎革後，混跡浮屠間，初號老蓮，至是自號悔遲。 縱酒不羈，語及亂離，輒慟哭。 後數年卒。 子字，號小蓮。 畫亦有名。 洪綬在京師與崔子忠齊名，號「南陳北崔」雲。 子忠，一名丹，字道母，別號青蚓，山東萊陽人，寄籍順天。 為諸生，負異才。 作畫意趣在晉、唐之間，不屑襲宋、元窠臼。 人物士女尤勝，董其昌稱之，謂非近代所有。 以金帛請者不應，家居常絕食。 史可法贈以馬，售得金，呼友痛飲，一日而金盡。 為詩古文，奧博奇崛。 遭亂，走居土室中，遂窮餓以死。 其後畫人物士女最著者，曰禹之鼎、余集、改琦、費丹旭。 之鼎，字尚吉，號慎齋，江蘇江都人。 幼師藍瑛，後出入宋、元諸家，尤擅人物，繪王會圖傳世。 其寫真多白描，不襲李公麟之舊，而用吳道子蘭葉法，兩顴微用脂赭染之，彌復古雅。 康熙中，授鴻臚寺序班。 愛洞庭山水，欲居之，遂歸。 朝貴名流，多屬繪圖像，世每傳之。 集，字秋室，浙江錢塘人。 乾隆三十一年進士。 工畫士女，時稱曰「余美人」，廷試，當得大魁，因此抑之。 尋充四庫全書纂修，薦授翰林院編修，累擢侍讀。 所作風神靜朗，無畫史氣，為世所重，比諸仇、唐遺跡。 琦，字伯蘊，號七薌，先世為西域人，壽春鎮總兵光宗孫，因家江南，居華亭。 琦通敏多能，工詩詞。 嘉、道後畫人物，琦號最工。 出入李公麟、趙孟頫、唐寅及近代陳洪綬諸家。 花草蘭竹小品，迥出塵表，有惲格遺意。 丹旭，字子苕，號曉樓，浙江烏程人。 工寫真，如鏡取影，無不曲肖。 所作士女，娟秀有神，景物佈置皆瀟灑，近世無出其右者。 釋道濟，字石濤，明楚籓裔，自號清湘老人。 題畫自署或曰大滌子，或曰苦瓜和尚，或曰瞎尊者，無定稱。 國變後為僧，畫筆縱恣，脫盡窠臼，而實與古人相合。 晚游江、淮，人爭重之。 著論畫一卷，詞議玄妙。 與髡殘齊名，號「二石」。 髡殘，字石溪，湖南武陵人。 幼孤，自翦發投龍三三家菴。 遍遊名山，後至江寧，住牛首，為堂頭和尚。 畫山水奧境奇闢，緬邈幽深，引人入勝。 道濟排奡縱橫，以奔放勝； 髡殘沉著痛快，以謹嚴勝； 皆獨絕。 硃耷，字雪個，江西人，亦明宗室。 崇禎甲申後，號八大山人，嘗為僧。 其書畫題款「八大」二字每聯綴，「山人」二字亦然，類「哭」類「笑」，意蓋有在。 畫簡略蒼勁，生動盡致，山水精密者尤妙絕，不概見。 慷慨嘯歌，世以狂目之。 弘仁，字漸江，安徽休寧人，姓江，字亦奇。 明諸生，亦甲申後為僧。 工詩古文，畫師倪瓚，新安畫家皆宗之。 然弘仁所作層崖陡壑，偉俊沈厚，非若世之以疏竹枯株摹擬高士者比。 歿後，墓上種梅數百本，因稱梅花古衲雲。 自道濟以下，皆明之遺民，隱於僧，而以畫著。 其後畫僧，上睿、明中、達受最有名。 上睿，字目存，吳人。 嘗從王翬遊，得其指授。 明中，字大恆，浙江桐鄉人。 晚主杭州南屏淨慈。 高宗南巡，賜紫衣。 山水得元人法。 達受，字六舟，浙江海寧人。 故名家子。 耽翰墨，書得徐渭、陳道复縱逸之致。 善別古器。 精摹搨，或點綴折枝於其間，多古趣。 阮元呼曰「金石僧」。 王翬，字石谷，號耕煙，江南常熟人。 太倉王鑑遊虞山，見其畫，大驚異，索見，時年甫冠。 載歸，謁王時敏，館之西田。 盡出唐以後名跡，俾坐臥其中，時敏复挈之游江南北，盡得觀收藏家秘本。 如是垂二十年，學遂成。 康熙中詔徵，以布衣供奉內廷。 繪南巡圖，集海內能手，逡巡莫敢下筆，翬口講指授，咫尺千里，令眾分繪而總其成。 圖成，聖祖稱善，欲授官，固辭，厚賜歸。 公卿祖餞，賦詩贈行。 翬天性孝友，篤於風義，時敏、鑑既歿，歲時猶省其墓。 康熙五十六年，卒，年八十六。 翬論畫曰：「以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成。 」稱之者曰：「古今筆墨之齟《齒吾》不相入者，翬羅而置之筆端，融冶以出。 畫有南、北宗，至翬而合。 」吳歷，又名子歷，字漁山，號墨井道人，亦常熟人。 學畫於王時敏，心思獨運，氣韻厚重沈鬱，迥不猶人。 晚年棄家從天主教，曾再遊歐羅巴。 作畫每用西洋法，雲氣綿渺凌虛，迥異平時。 康熙五十七年，卒，年八十七。 當時或言其浮海不歸，後於上海南郭得其墓碣，題曰「天學修士」雲。 翬初與友善，後絕交。 王原祁論畫。 右歷而左翬，曰：「邇時畫手，惟吳漁山而已。 」世以時敏、鑑、翬、原祁、歷及惲格，並稱為六大家。 同縣又有楊晉、黃鼎。 晉，字子鶴。 翬弟子，山水清秀，尤以畫牛名。 翬作圖，凡有人物與轎駝馬牛羊，皆命晉寫之。 從翬繪南巡圖，因摹內府名跡進禦。 鼎，字尊古。 學於王原祁，而私淑翬，得其意。 臨摹古人輒逼真，尤擅元王蒙法。 遍遊名山，號獨往客。 論者謂翬看盡古今名畫，下筆具有淵源； 鼎看盡九州山水，下筆具有生氣。 常客宋犖家，梁、宋間其跡獨多。 方士庶，字循遠，號小師道人，安徽歙縣人，家於揚州。 鼎弟子，早有出藍之目。 年甫逾四十，卒，論者惜之。 翬畫派為一代所宗，世比之王士禎之詩，當時門弟子甚盛，傳衍其法者益眾，附著其尤者。 惲格，字壽平，後以字行，改字正叔，​​號南田，江南武進人。 父日初，見隱逸傳。 格年十三，從父至​​閩。 時王祈起兵建寧，日初依之。 總督陳錦兵克建寧，格被掠，錦妻撫以為子。 從遊杭州靈隱寺，日初偵遇之，紿使出家為僧，乃得歸。 格以父忠於明，不應舉，擅詩名，鬻畫養父。 畫出天性，山水學元王蒙。 既與王翬交，曰：「君獨步矣！ 吾不為第二手。 」遂兼用徐熙、黃筌法作花鳥，天機物趣，畢集豪端，比之天仙化人。 畫成，輒自題詠書之，世號「南田三絕」。 雖自專意寫生，間作山水，皆超逸，得元人冷淡幽雋之致。 王時敏聞其名，招之，不時至。 至，則時敏已病，榻前一握手而已。 家酷貧，風雨常閉門餓，以金幣乞畫者，非其人不與。 康熙二十九年，卒，年五十四。 子不能具喪，王翬葬之。 從父向，字道生。 自明季以畫著，山水得董源法，格少即師之。 及格負重名，群從子弟多工畫。 其著者源濬，字哲長，官天津縣丞。 能傳徐熙法，筆有生氣。 族曾孫鍾廕之女曰冰，尤有名，詳列女傳。 其弟子尤著者：馬元馭，字扶曦，常熟人。 家貧，好讀書。 幼即工畫，王翬稱之。 後學於格，得其逸筆，頗稱入室。 孫女荃，傳其學，名與惲冰相匹。 元馭嘗以畫法授同縣蔣廷錫，後廷錫宮禁近，以書招之，謝不往。 格人品絕高，寫生為一代之冠，私淑者眾，然不能得其機趣神韻。 惟乾隆中華嵒號為繼跡。 後改琦亦差得其意云。 王武，字勤中，吳縣人。 畫花草，流麗多風，王時敏亦稱為妙品，學者宗之。 及格出，遂掩其上。 沈銓，字南蘋，浙江德清人。 工寫花鳥，專精設色，妍麗絕人。 雍正中，日本國王聘往授畫，三年乃歸，故其國尤重銓畫，於格為別派。 龔賢，字半千，江南崑山人。 寓江寧，結廬清涼山下，葺半畝園，隱居自得。 性孤僻，詩文不苟作。 畫得董源法，埽除蹊徑，獨出幽異，自謂前無古人，後無來者。 同時與樊圻、高岑、鄒喆、吳弘、葉欣、胡造、謝蓀號「金陵八家」。 圻，字會公； 造，字石公，與蓀，皆江寧人。 岑，字蔚生，杭州人。 喆。 字方魯，吳人。 弘，字遠度，金谿人。 欣，字榮木，華亭人。 諸家皆擅雅筆，負時譽，要以賢為稱首。 清初畫學蔚盛，大江以南，作者尤多，各成派別，以婁東王時敏為大宗。 若金陵、雲間、嘉禾、新安，皆聞人迭起。 趙左，字文度，華亭人。 畫出於宋旭，為雲間派之首，吳、松間多宗之。 項聖謨，字孔彰，嘉興人，元汴之孫。 初學文徵明，後益進於古，董其昌稱其與宋人血戰，又得元人氣韻。 子奎，字東井，世其學。 同縣李琪枝，字云連，日華之孫。 山水淡逸，傳世者梅竹為多。 項、李皆名族，濡染有緒，群從多以畫名。 其後雍、乾中錢綸光妻陳書，花鳥人物並工，詳列女傳。 錢氏子孫及閨秀傳其法者眾，更盛於項、李二家。 張庚，字浦山，亦嘉興人。 學於書，深通畫理，著畫徵錄及續錄，自明末至乾、嘉中，所載四百馀人。 查士標，字二瞻，號梅壑，安徽歙縣人。 明諸生，後棄舉子業，專精書畫。 家饒於貲，多藏鼎彝古器，及宋、元名跡。 初學倪瓚，後參以吳鎮、董其昌法，稱逸品。 晚益以幽淡為宗，疏嬾罕接賓客，蓋託以逃世。 與同縣孫逸，休寧汪之瑞、釋弘仁，號「新安四家」。 久寓揚州，康熙三十七年，卒，年八十四。 逸，字無逸。 流寓蕪湖，曾繪歙山二十四圖。 之瑞，字無瑞。 豪邁自喜，渴筆焦墨，酒酣揮灑如風雨。 時當塗蕭雲從，字尺木。 與逸齊名，山水不專宗法，兼長人物。 於採石太白樓下四壁畫五嶽圖，又畫太平山水及離騷圖，好事者並鐫刻以傳。 高其佩，字韋之，號且園，奉天遼陽人，隸籍漢軍。 父殉耿籓之難，其佩以廕官至戶部侍郎。 畫有奇致，人物山水，並蒼渾沉厚，衣紋如草篆，一袖數折。 尤善指畫，嘗畫黃初平叱石成羊，或已成羊而起立，或將成而未起，或半成而未離為石，風趣橫生。 畫龍、虎，皆極其態。 世既重其指墨，晚年以便於揮灑，遂不復用筆。 其筆劃之佳，幾無人知之。 雍正十二年，卒。 甥李世倬、硃倫瀚皆學於其佩。 世倬，字漢章，總督如龍子。 官至右通政。 少至江南，從王翬遊，得其傳。 後官山西，觀吳道子水陸道場圖，悟人物之法。 花鳥寫生，得其佩指墨之趣，易以筆運，各名一家。 倫瀚，字涵齋，明裔也，隸籍漢軍。 官至都統，直內廷。 指畫師其佩，丘壑奇而正，色淡味厚。 喜作巨障，元氣淋漓。 指上生有肉錐，故作人物，鬚眉尤有神，出於天授。 其後傳其佩法者，有傅雯、瑛寶。 雯，字凱亭。 奉天布衣，為諸王邸客，京師多其遺跡。 瑛寶，字夢禪，滿洲人，大學士永貴子。 以疾辭廕不仕，詩畫自娛。 指墨以簡貴勝，深自矜許。 張鵬翀，字天飛，自號南華山人，江蘇嘉定人。 雍正五年進士，入翰林，官至詹事府詹事。 天才超邁，詩畫皆援筆立就，瀟酒自適，類其為人。 高宗愛其才，不次拔擢。 進奉詩文，多寓規於頌。 畫無師承，自然入古。 雖應制之作，蕭散若不經意，愈見神韻。 繪春林澹靄圖，題詩進上，上賜和，鵬翀即於宮門疊韻陳謝。 嘗從駕西苑液池，一渡之頃，得詩八首。 屢敕御舟作畫，賜御筆枇杷折枝及松竹雙清圖，又賜雙清閣書額，迭拜筆硯、文綺之賜無算。 乾隆十年，乞假歸，卒於途次。 上眷之，久不忘，對群臣輒曰：「張鵬翀可惜！ 」自康熙至乾隆朝，當國家全盛，文學侍從諸臣，每以藝事上邀宸眷。 大學士蔣廷錫及​​子溥，董邦達及子誥，尚書錢維城，侍郎鄒一桂，與鵬翀為尤著。 廷錫以逸筆寫生，奇正、工率、濃淡，一幅間恆間出，無不超脫。 源出於惲格，而不為所囿。 邦達山水源於董源、巨然、黃公望，墨法得力於董其昌，自王原祁後推為大家。 久直內廷，進御之作，大幅尋丈，小冊寸許，不下數百。 溥、誥各承其家法。 維城山水蒼秀，花卉傅色尤有神采。 一桂以百花卷被宸賞，世謂惲格後罕匹者。 諸人所繪併入石渠寶笈，御題褒美，傳為盛事。 嘉慶中，尚書黃鉞由主事改官翰林，入直，畫為仁宗所賞。 道、咸以後，侍郎戴熙、大學士張之萬，並官禁近，以畫名。 然國家浸以多故，視承平故事稍異焉。 唐岱，字毓東，滿洲人。 康熙中，以廕官參領。 從王原祁學畫，丘壑似原祁。 供奉內廷，聖祖品題當時以為第一手，稱「畫狀元」。 歷事世宗、高宗。 高宗在潛邸，即喜其畫，數有題詠，後益被寵遇。 唐岱專工山水，以宋人為宗。 少時名動公卿。 直內廷久，筆法益進，人間傳播者轉稀。 著繪事發微行世。 清製，畫史供御者無官秩，設如意館於啟祥宮南，凡繪工、文史及雕琢玉器、裝潢帖軸皆在焉。 初類工匠，後漸用士流，由大臣引薦，或獻畫稱旨召入，與詞臣供奉體制不同。 間賜出身官秩，皆出特賞。 高宗萬幾之暇，嘗幸館中，每親指授，時以為榮。 其畫之精美者，一體編入石渠寶笈、秘殿珠林二書。 嘉慶中，編修胡敬撰國朝院畫錄，凡載八十馀人，其尤卓著可傳者十馀人。 焦秉貞，山東濟寧人。 康熙中，官欽天監五官正。 工人物樓觀，通測算，參用西洋畫法，剖析分刌，量度陰陽向背，分別明暗，遠視之，人畜、花木、屋宇皆植立而形圓。 聖祖嘉之，命繪耕織圖四十六幅，鐫版印賜臣工。 自秉貞創法，畫院多相沿襲。 其弟子冷枚，膠州人，為最肖。 與繪萬壽盛典圖。 陳枚，江蘇婁縣人。 官內務府郎中。 初法宋人，折衷唐寅，後亦參西洋法。 寸紙尺縑，圖群山萬壑，人物胥備。 郎世寧，西洋人。 康熙中入直，高宗尤賞異。 凡名馬、珍禽、琪花、異草，輒命圖之，無不奕奕如生。 設色奇麗，非秉貞等所及。 艾啟蒙，亦西洋人。 其藝亞於郎世寧。 張宗蒼，字默存，江蘇吳縣人。 學畫於黃鼎。 初官河工主簿。 乾隆十六年南巡，獻冊，受特知，召入直。 數年，授戶部主事，以老乞歸。 宗蒼山水，氣體深厚，多以皴擦取韻，一洗畫院甜熟之習，被恩遇特厚。 所畫著錄石渠者，百十有六，多荷御題。 弟子徐揚、方琮最得其法，亦邀宸賞，賜揚舉人，授內閣中書。 余省，字曾三，江蘇常熟人。 善寫生，能得花外之趣。 同時楊大章，亦賦色修潔，可與鄒一桂頡頏，花鳥以二人為最工。 金廷標，字士揆，浙江桐鄉人。 南巡進白描羅漢，稱旨，召入祇候。 廷標畫不尚工緻，以機趣傳神。 高宗題所作琵琶行圖曰：「唐寅舊圖，有琵琶伎在別船，廷標祇繪白居易一人側耳而聽，別有會心。 古人畫意為先，非畫院中人所及。 」會愛烏罕進四駿，郎世寧繪之，復命廷標別作，仿李公麟法，增寫執靮人，古趣出彼上。 及廷標卒，上命舊黏殿壁者悉付裝池，收入石渠寶笈。 丁觀鵬，工人物，效明丁雲鵬，以宋人為法，不尚奇詭。 畫仙佛神像最擅長，著錄獨多。 時有嚴弘滋者，南巡兩次獻畫，所作三官神像，秀發飛揚，稱為絕作，屢命畫院諸人摹之。 姚文瀚，亦以人物仙佛名，亞於觀鵬。 繆炳泰，字象賓，江蘇江陰人。 初以國子監生召繪御容。 南巡，應召試，賜舉人，授中書，官至兵部郎中。 乾隆五十年以後御容，皆出所繪。 又命繪紫光閣功臣像，人人逼肖，寫真之最工者。 畫院盛於康、乾兩朝，以唐岱、郎世寧、張宗蒼、金廷標、丁觀鵬為最，宗蒼所作，尤有士氣，道光以後無聞焉。 至光緒中，孝欽皇后喜藝事，稍復如意館舊規，畫史皆凡材，無可紀者。 華嵒，字秋岳，號新羅山人，福建臨汀人。 慕杭州西湖之勝，家焉。 畫山水、人物、花鳥、草蟲無不工，脫去時蹊，力追古法。 有時過求超脫，然其率略處，愈不可及。 工詩，有離垢集，古質清峭。 書法脫俗，世稱「三絕」，可繼惲格。 僑居揚州最久，晚歸杭州，卒年近八十。 乾、嘉之間，浙西畫學稱盛，而揚州遊士所聚，一時名流競逐。 其尤著者，為高鳳翰、鄭燮、金農、羅聘、奚岡、黃易、錢杜、方薰等。 鳳翰，字西園，山東膠州人。 雍正初，以薦得官，署安徽績溪知縣，被劾罷。 久寓江、淮間，病偏痺，遂以左手作書畫，縱逸有奇氣。 嘗登焦山觀瘞鶴銘，尋宋陸游題名，親埽積蘚，燃燭捫圖，以敗筆清墨為圖，傳為傑作。 性豪邁不羈，藏硯千，手自鐫銘，著硯史。 又藏司馬相如玉印，秘為至寶。 盧見曾為兩淮運使，欲觀之，長跪謝不可，其癖類此。 燮，字板橋，江蘇興化人。 乾隆元年進士，官山東濰縣知縣，有惠政。 辭官鬻畫，作蘭竹，以草書中豎長撇法為蘭葉，書雜分隸法，自號「六分半書」。 詩詞皆別調，而有摯語。 慷慨嘯傲，慕明徐渭之為人。 燮同縣李鱓，字復堂。 舉人。 官山東滕縣知縣。 花鳥學林良，多得天趣。 陳撰，字楞山，浙江鄞縣人，亦居揚州。 舉鴻博，不就試。 與鱓齊名，寫梅尤雋逸。 農，字壽門，號冬心，浙江仁和人。 布衣，薦鴻博，好學癖古，儲金石千卷。 中歲，遊跡半海內，寄居揚州，遂不歸。 分隸小變漢法，又師禪國山及天發讖兩碑。 截毫端，作擘窠大字。 年五十，始從事於畫。 初寫竹，師石室老人，號稽留山民。 繼畫梅，師白玉蟾，號昔耶居士。 又畫馬，自謂得曹、韓法。 复畫佛，號心出家盦粥飯僧。 其點綴花木，奇柯異葉，皆意為之。 問之，則曰：「貝多龍窠之類也。 」性逋峭，世以迂怪目之。 詩亦鑱削苦硬。 無子，晚手錄以付其女。 歿後，羅聘搜輯雜文編為​​集。 聘，字兩峰，江都人。 淹雅工詩，從農遊，稱高足弟子，畫無不工。 躭禪悅，夢入招提曰花之寺，彷彿前身，自號花之寺僧。 多摹佛像，又畫鬼趣圖，​​不一本。 遊京師，跌宕詩酒，老而益貧。 曾燠為兩淮運使，資之歸，未幾卒。 妻方婉儀，亦工詩畫，好禪，號白蓮居士。 岡，字鐵生，號蒙泉，舊為歙縣人，居錢塘，遂隸籍。 負奇，不得志，寄於詩畫。 山水取法婁東，自成逸韵； 竹石花木，超雋得元人意； 四十後名益噪。 曾遊日本，海外估舶，懸金購其畫。 徵孝廉方正，辭不就。 岡與同縣黃易齊名。 易父樹穀，亦工書畫。 易詳文苑傳，篤嗜金石，每以訪碑紀遊作圖，為世所重。 畫境簡淡，山左多宗之。 杜字，叔美，號松壺，仁和人。 屈於下僚，曾官雲南經歷，足跡逾萬里。 深揅畫學，摹趙伯駒、孟頫、王蒙皆神似。 間為金碧雲山，妍雅絕俗。 畫梅疏冷出趙孟堅。 兼擅詩名。 著松壺畫贅、畫憶，多名論。 從兄東，字袖海，畫近惲格，名亞於杜。 薰，字蘭坻，浙江石門人。 父《呆呆》，故善畫，薰幼從父遊吳、越間，多見名跡，接耆宿，遂兼眾長。 論畫曰：「寫生以意勝形似。 」又曰：「不拘難易，須雅馴。 」著山靜居論畫，以布衣終。 王學浩，字椒畦，江蘇崑山人。 乾隆五十一年舉人。 幼學畫於同縣李豫德，豫德為王原祁外孫，得南宗之傳。 學浩溯源倪、黃，筆力蒼勁。 論畫曰：「六法，一寫字盡之。 寫者，意在筆先，直追所見，雖亂頭粗服，而意趣自足。 或極工麗，而氣味古雅，所謂士大夫畫也。 否則與俗工何異？ 」又曰：「畫以簡為上，雖煙客、麓台，猶未免繁碎，如大癡，真未易到。 大癡法固在荒率蒼古中求之，尤須得其不甚著力處。 」時論學浩用墨，能入絹素之骨，比人深一色。 晚好用破筆，脫盡窠臼，畫格一變。 著南山論畫。 卒，年七十九。 學浩享大年，道光之季，畫苑推為尊宿。 館吳中寒碧山莊劉氏，壇坫甚盛。 其時吳、越作者雖眾，足繼前哲名一家者，蓋寥寥焉。 黃均，字穀原，元和人。 守婁東之法，盡其能事。 遊京師，法式善、秦瀛為之延譽，得官，補湖北潛江主簿，未之任。 於武昌臙脂山麓築小園，居之二十年，以吏為隱。 畫晚而益工，於吳中稱後勁。 清畫家聞人多在乾隆以前，自道光後，卓然名家者，惟湯貽汾、戴熙二人，並自有傳。 昭文蔣寶齡著墨林今話，繼張庚畫徵錄之後，子茝生為續編，至咸豐初，視庚錄數幾倍之。 其後光緒中，無錫秦祖詠著桐陰論畫，論次一代作者，分三編，評騭較嚴，稱略備焉。 今特著其尤工者，寶齡、祖詠畫亦並有法。